展覽制作工廠聚焦：“馬格南手稿——攝影經(jīng)典的誕生”“《國(guó)家地理》百年典藏作品展”“荷賽獎(jiǎng)巡映”“回歸常態(tài)波蘭影像巡映”，一堆國(guó)際頂級(jí)影展國(guó)慶期間同時(shí)落地深圳。這讓人想起前段時(shí)間莫奈、梵高、雷諾阿等一連串經(jīng)典藝術(shù)大師原作的深圳登陸。熱愛(ài)藝術(shù)的人們似乎感到一種趨勢(shì)——深圳正在由一個(gè)缺乏國(guó)際展的城市變?yōu)橐粋€(gè)像北京上海那樣國(guó)際藝術(shù)展多得看不過(guò)來(lái)的城市。

國(guó)家地理展首次走出室內(nèi)殿堂

中心公園，極具沖擊力的國(guó)家地理經(jīng)典圖片懸掛于當(dāng)代藝術(shù)家周力的大型藝術(shù)裝置《天圓》上，渾然天成。在由藝術(shù)家從深圳工廠收來(lái)的腳手架和上下鋪鐵床圍成一個(gè)客家圍屋形的空間里，觀眾們?cè)庥龅接墒返俜?middot;麥凱瑞1984年在巴基斯坦難民營(yíng)中拍下的著名的照片《阿富汗少女》犀利、清澈又驚恐的目光。                      

論攝影，沒(méi)有一本雜志敢說(shuō)自己功力比《國(guó)家地理》更深厚。那個(gè)魔性的黃色邊框就是一塊打開(kāi)世界的圖形密碼。

據(jù)悉，此次展覽是國(guó)家地理學(xué)會(huì)首次允許將作品置于室外與自然融合。為了讓此次展覽從室內(nèi)的殿堂中走出來(lái)，策劃人陳東說(shuō)，差不多花了半年時(shí)間說(shuō)服國(guó)家地理學(xué)會(huì)。展覽的效果證明，超出了國(guó)家地理學(xué)會(huì)的想象。

馬格南手稿上的撒切爾和格瓦拉

深大美術(shù)館，另一個(gè)傳奇馬格南正在上映。1947年，由羅伯特·卡帕、卡蒂埃·布勒松、喬治·羅杰和大衛(wèi)·西蒙為首匯聚了一批自由攝影師創(chuàng)建了馬格南圖片社。按布勒松的話說(shuō)：“馬格南是一個(gè)思想的共同體，是一種共通的人性，是對(duì)世界的好奇，是對(duì)事實(shí)的尊重，以及用視覺(jué)轉(zhuǎn)述事實(shí)的渴望。”

《原子的達(dá)利》《諾曼底登陸日》《埃菲爾鐵塔的油漆工》《時(shí)代廣場(chǎng)的美洲駝》《廚房辯論》《切·格瓦拉》《馬丁·路德·金》《入侵布拉格》《瑪格麗特·撒切爾》《9·11》等許多廣為人知的杰作都能在此次展覽上得以一見(jiàn)。

不過(guò)，此次《馬格南手稿》展最精彩之處，在于策展人將馬格南攝影師們一張精彩作品的拍攝過(guò)程中遭遇的具體情形以及作出技術(shù)選擇的過(guò)程，用第一人稱的陳述呈現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)還有負(fù)片時(shí)代特有的攝影師觀察底片做記號(hào)選片的過(guò)程——故而攝影也有“手稿”可言。

69名馬格南攝影師的139套接觸印樣，以及一些小樣的放大細(xì)節(jié)、挑選的部分照片、記者證、筆記和一些當(dāng)代出版物的版面。每套接觸印樣背后更加深入的文字信息。

拍過(guò)毛澤東周恩來(lái)的馬格南攝影師

本次展覽的策展方，中山大學(xué)傳播與設(shè)計(jì)學(xué)院副院長(zhǎng)楊小彥介紹：“馬格南與中國(guó)有非常深厚的關(guān)系，五位創(chuàng)始人先后都到過(guò)中國(guó)，留下大量的攝影作品，還有留下一批攝影器材并帶到延安。尤其像馬克·呂布從50-70年代先后多次到中國(guó)拍攝了大量的攝影作品，可見(jiàn)與中國(guó)的關(guān)系非同一般。”

1973年跟隨蓬皮杜總統(tǒng)來(lái)到中國(guó)訪問(wèn)的隨行攝影師——馬格南圖片社的成員布魯諾·巴貝也來(lái)到“馬格南手稿展”上，當(dāng)年風(fēng)華正茂，和毛主席、周總理等偉人杯盞觥籌的老爺子，現(xiàn)在依然翩然挺立，而且相機(jī)不離手，隨時(shí)拍照。除了拍攝中國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人，七八十年代他還拍攝了大量的中國(guó)印象圖片，現(xiàn)在已經(jīng)非常珍貴。他告訴深晚記者，很有意思的是，現(xiàn)在有時(shí)他會(huì)接到郵件，有讀者說(shuō)在自己的作品里看到了40年前的自己。他就回郵件說(shuō)：請(qǐng)把你現(xiàn)在的照片發(fā)給我，我會(huì)放進(jìn)我的書(shū)中。

教父級(jí)荷賽得主的深圳興趣

世界新聞攝影大賽（荷賽）2016年度多媒體獲獎(jiǎng)作品展開(kāi)幕。世界新聞攝影基金會(huì)成立于1955年，因?yàn)榘l(fā)起于荷蘭，故被稱為荷賽。對(duì)于新聞攝影界，荷賽是一個(gè)圣壇。此次是荷賽獎(jiǎng)多媒體單元首次在中國(guó)進(jìn)行公開(kāi)展覽，不同于傳統(tǒng)展出形式，荷賽獎(jiǎng)此次巡映攜最先進(jìn)的多媒體控制臺(tái)登陸，展出2016年獲獎(jiǎng)作品。多媒體控制臺(tái)亦為作品之一部分，以新形式為觀者帶來(lái)新體驗(yàn)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，著名的印度攝影大師Pablo Bartholomew到場(chǎng)，這位傳奇人物的父母是印度頂級(jí)的藝術(shù)評(píng)論家，19歲就以“印度的嗎啡上癮者（1975年）”獲得了荷賽大獎(jiǎng)，成為世界上獲得荷賽獎(jiǎng)最年輕的攝影師。1984年他又以“博帕爾毒氣慘案”再次獲得荷賽獎(jiǎng)。

以上數(shù)個(gè)國(guó)際影展組成的視覺(jué)盛宴都屬于“2016福田區(qū)國(guó)際城區(qū)影像節(jié)”的系列展。影像節(jié)展覽總監(jiān)陳東告訴記者：這些國(guó)際的影像活動(dòng)很少能夠同時(shí)聚集到一起，這一次，深圳做到了。對(duì)方機(jī)構(gòu)除了對(duì)主辦方的專業(yè)認(rèn)同以外，還認(rèn)同了深圳很大的誠(chéng)懇。每一個(gè)展覽都談了逾半年之久，反復(fù)的展覽預(yù)案推敲以及執(zhí)行細(xì)節(jié)的確認(rèn)，并花大氣力去改造展場(chǎng)等。策展人鄭梓煜表示，深圳能夠敢于拿出這么多真金白銀來(lái)做這個(gè)事很有氣魄。而馬格南的兼容性和深圳的開(kāi)放性和國(guó)際化基因很契合。一個(gè)城市的文化生態(tài)不會(huì)一朝一夕改變。如果每個(gè)月有一兩場(chǎng)這種規(guī)格的文化活動(dòng)，市民們耳濡目染，整個(gè)文化氛圍就會(huì)有本質(zhì)的提升。